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1、解放前的黄金为什么很软

世事多沧桑，过往亦浮浮沉沉。

那些消逝了的岁月，早已不在，而那些被镌刻着的回忆，却依然还有着旧日的痕迹。

在这风冷衣单的季节，走过福州西湖宾馆，至今还可见古朴的园林景观，可是又有谁会记得这里百年前的辉煌。

透过指尖的琴音，空气里泛起涟漪，也打开了我的思绪。

龚易图旧藏、何振岱鉴评、叶可羲递藏

唐-宋 “逍遥游”仲尼式古琴

中贸圣佳2017秋季拍品

宅院的故事其实就是人的故事。

西湖宾馆的前身为三山旧馆，是旧福州私家第一园林，而独享这西湖岸边园林美景的，正是曾经显赫一时、带着些传奇色彩的龚氏家族。

这座破败的龚家祖居，在后世子孙龚易图赎回修葺扩建后，有着难以言表的风光，集民居、园林、祠堂于一体，占地多达百余亩。

而三山旧馆，最让人称道的，便是藏书颇丰。当时，有人说龚易图藏书之富、之精，在福州乃至闽省可堪第一。

据《福建通志》载：“庋楼藏书十万余卷”。藏书按经史子集四部分，贮54橱。龚家的藏书，在龚易图手中达到顶峰。

其实，龚易图，可称得上文武双全，不但善于用兵，曾数次灭枭匪及肃清捻军，官至广东布政使、湖南布政使，更是精书法，善绘画，喜作诗，是晚清诗坛“同光派”代表人物，著有《乌石山房诗稿》传世。

对他来说，似乎读书才是自己的本分。

旧时，“琴棋书画”四艺，缺一不可。对于龚易图这样一位隐归的雅士而言，闲暇之余，在园中读书做诗、谈天说地、宴请宾客，自然可尽享清幽。

可是若少了一把古琴，没有“高山流水觅知音”的乐趣，似乎多少寂寞了些。无琴音相伴，怎得逍遥游？

对于龚易图这样一位有着根深的传统情愫的文人而言，这显然不会被允许。

龚易图

事实上，据其著作《乌石山房诗稿》的记载，龚易图至少拥有两把古琴，其一“逍遥游”，另一张则为明嘉靖年间的“百衲”琴。

龚易图对于这张“逍遥游”古琴珍若拱璧，不轻示于人。该琴琴背龙池内一侧刻有“大唐咸通二年雷盛制”的铭文，另一侧朱漆写就“吴门张绍修重整”铭文。加之“形古而拙、音空而朴、不悦俗耳”，龚将其视为唐代雷琴宝之。

龚易图旧藏、何振岱鉴评、叶可羲递藏

唐-宋 “逍遥游”仲尼式古琴

中贸圣佳2017秋季拍品

RMB: 2,600,000-3,200,000

该琴形制优美，为传统仲尼式，通长119.6cm，隐间111.2cm，额宽16.4cm，肩宽18.1cm，尾宽13.5cm，厚5.8cm。

雷盛（生卒年不详），为晚唐雷氏斫琴名家。四川雷氏为唐代制琴第一世家，自唐代就享有盛名；雷琴在琴界更是备受推崇，历朝均奉为至宝。据《东坡志林》记载可知，雷氏三代均以制琴为业，跨度盛唐、中唐、晚唐三个历史阶段。

张绍修，生卒年不详，传为明代天启崇祯年间吴门制琴名家，张寄修、张睿修、张季修、张顺修、张敏修等兄弟幷称一代名手。

明代张岱所著《陶庵梦忆》，张岱对张氏兄弟中的张寄修极为称赞和推崇，称其治琴为吴中绝技之一，与陆子冈治玉齐名。故“窥一斑而知全豹”，从而间接反映出张氏其他几兄弟治琴水品之高超。

琴背部龙池上方原镌行草“逍遥游”三字，隐约可见。

琴腹内“大唐咸通二年雷盛制”铭文

据龚易图《乌石山房诗稿》中文“不知谁氏加以髹漆，幷铭字而没之”可知，早在龚氏收藏此琴之前，“逍遥游”三字即已被盖掉。具体原因，不得而知。

《乌石山房诗稿》内页

该琴形制简洁，线条素练大方，年代久远，断纹满身，幷呈现出自然的牛毛蛇腹断，局部亦现有梅花断，侧光视之，醉人心脾。

此外，该琴抚弹之音色空灵清幽，沉浑苍古，当时著名琴师刘钦（字章甫）客居龚易图府第并且兼教古琴。

刘钦与何振岱私交甚笃，二人亦师亦友，常在一起切磋琴技，据《逍遥游琴记》记载可知，刘钦曾数次对何振岱提及此琴，幷赞其为“龚氏诸琴之最”。

刘钦，即刘章甫，精音韵之学，时人评价其“本末兼审，妙阐玄旨，具有道气，度其所诣，直不可以一艺尽之”。

《逍遥游琴记》

何振岱，自号梅叟，擅画能琴，书法融碑帖于一炉，功力深厚。诗作成就亦高，以其深微淡远、疏宕幽逸的诗歌美学在闽派中独树一帜，是”同光体”闽派的殿军人物。

何振岱抚琴

龚易图对于这张“逍遥游”古琴非常珍爱，有三件事或可作参考：

其一，为此琴作诗九首（见《逍遥游琴歌九章》）幷加序文以明心志。

其二，诗罢龚易图仍觉意犹未尽，便开园辟室，为此琴在三山旧馆的环碧轩内专门建了一间琴室，取法明代项元汴“天籁”琴与“天籁阁”的事迹，将此琴室命名为“逍遥游琴室”。

其三，选取上好的将军洞芙蓉石，请专人雕刻“三羊开泰”钮，篆刻“逍遥游琴室章”、“龚易图藏”对章，与“逍遥游”琴一起置于“逍遥游琴室”中自用。

关于这两方将军洞芙蓉石对章，熟悉寿山石的行家应该不会陌生。在2013年《印象万千—玺印篆刻特展》以及2016年故宫博物院、福建博物院《寿山石回故乡》联展中，都有过展出。

清晚期龚易图自用将军洞芙蓉石三阳开泰钮对章

印文“逍遥游琴室章”、“龚易图藏”

中贸圣佳2017秋季拍品

RMB: 800,000-1,200,000

材质佳——此对印章以极品寿山将军洞芙蓉石精心雕琢而成，石色雅润，质地细凝，密实紧结，不亚美玉。

印钮佳——印钮镂空雕刻三阳开泰，雕工细腻精致，又有浑厚古朴之意蕴，中间一羊弓身站立，羊身肥硕丰腴，羊角后弯，圆眼隆鼻，身侧两只小羊圆拙可爱，依偎身旁，布局十分精妙。三羊躯体饱满，塑造入微，依石而居，体态安详，在厚重之外，更有华美之气。

篆刻佳——印面阳文篆刻印文“逍遥游琴室章”和“龚易图藏”，印文结字方中寓圆，线条光洁、劲挺，章法疏朗俊逸，一派清雅之气。

根据石巢所著的《印石辨》记载，“（林元珠）中年客龚易图家数年，受聘雕刻寿山石印章。

时人评述，林元珠所作的兽钮，筋力遒健，特别着意于须、鬃、毛发的处理；行刀流利，精致活泼；螭虎穿环，飞鳌水兽，尤为精妙；人物雕刻，于单尊外，尚以半悬身法作群雕，皆古拙朴茂。时人争相收藏。

此外，龚易图自身对于篆刻也是颇有心得，经常自己篆刻藏书印自用。

我们虽然不知道这方印章的雕刻以及篆刻的作者，但是此对印章，无论印钮还是印文，皆非名家之手所不能，实为龚易图当时精心选材，又请专人精心雕琢镌刻的上乘作品，可珍可宝。

令人惋惜的是，在龚易图逝世后，龚家日渐式微，往日竭心尽力收集的藏书及各类文玩珍品也流落各地。

以藏书来说，现存龚氏藏书共约45043册，分藏在两岸图书馆里，台湾大学乌石山房文库藏书2099部，34803册，福建省图书馆特藏部，藏书1428部，10240册，其余藏书散落民间，不复得见。

而龚易图非常珍爱的这张“逍遥游”古琴，则在1922年第二次闽粤战争期间为躲避兵燹，曾寄藏于王允晰、王德愔父女福州市亭江镇旧家。

王允晰

王允晰，出身官宦之家，自幼饱读诗文经史，少有文才，尤擅诗词。是近代“同光体”闽派著名诗人，与何振岱、郑孝胥、沈瑜庆等齐名，著有《碧栖诗词》传世。

王德愔

王德愔，师从何振岱学习诗词、古琴，又从林纾、周愈学画，尤工扇面，得石谷之工致，兼烟客之神韵。为“寿香社八才女”之一，着有《琴寄室诗词》。

后来这张古琴，被何振岱的得意弟子叶可羲（“寿香社八才女”之一）于1940年以150两黄金所购得。

民国（1945年），叶可羲（著），《竹韵轩词·甲稿·齐天乐》

叶可羲得唐琴逍遥游之后，百般珍爱，夜晚置之床上，与己共眠。此事在寿香社及何门内传为佳话，其师何振岱还专为此乐事赋《水龙吟》一词赠予爱徒叶可羲。

《水龙吟》

叶可羲抚弹逍遥游琴照

而那两方龚易图自用将军洞芙蓉石三阳开泰钮对章，在流落台湾后被有心人识得，后重金购之回闽。

当年，《富春山居图·剩山图》和《富春山居图·无用师卷》合壁，引发了多少收藏圈的佳话。如今，这张“逍遥游”古琴与“逍遥游琴室章”、“龚易图藏”对章，在流落两岸，分离百年之后，再度聚于一室，亮相中贸圣佳2017秋拍的盛典中，怎不令人期待与向往？

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凡是斯文处，必有同古堂

文：同古堂 图：中贸圣佳

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