《撒旦探戈》贝拉•塔尔，匈牙利新一代导演。1992年至1994年，历时二年多，终于拍成这部长达7个多小时的影片。

总共有26个镜头，场景却也不算少，一开始，固定的镜头，小女孩头部背影在前景的左面，右面是屋子，远处是一片空旷的田地；小女孩一动不动，从屋里走出一个大男孩，是小女孩的哥哥，两人一起向景深处而去；镜头直到二人走远；近处不时有只狗来回走动。小女孩回到家中，倒了半盆牛奶，又从罐子里把一种白色的粉末倒进奶中（后来知道，这是老鼠药），回到仓房的搁楼上，小女孩把牛奶喂给猫吃，她不断地把猫使劲地按到盆中；猫平静了下来，她放下猫，自己退到墙边，猫渐渐地倒下，仍然去舔食盆中的牛奶，最后终于倒在奶中。

中文名：撒旦探戈

类型：剧情/悬疑

导演：贝拉·塔尔

编剧：László Krasznahorkai/ 贝拉·塔尔

上映时间：

对白语言：匈牙利语

“片长七小时却每一分钟皆雷霆万钧，引人入胜。但愿在我有生之年，年年都重看一遍。”——苏珊‧桑塔格

开场八分钟的推轨镜头，已道出此片的史诗气魄。牛群从牛棚涌出，摄影机隔着一列破旧的农居追踪，有趣的是牠们一路盲目前冲，一路还试图交配。塔可夫斯基式的画面，却是教人屏息的典型塔尔风格，妙笔一挥预告一个集体农场如何走向灭亡。故事始于传闻已死的骗子重临村子，他要骗走农场收入，却给村民认定是大救星。接着上演一个悲剧，然后是一个讽刺故事。

全片十二章的结构正如Krashnahorkai的原著，启发自六步踏前、六步退后的探戈舞，不同视角有时重复同一剧情。农场最终的命运暗喻九十年代初共产主义的破产，同时也是人类共同命运的观照。

全片最精彩两段，一是担当叙事者的医生偷偷记录村民活动，他蹒跚买醉的跟镜，成为最感人的观影存在体验。另一段女孩虐猫，亦写下影史上有数的伤感时刻。没有故弄玄虚，一种交代故事的坦率，让演员在真实时间存在，让观众随他们的情态同步呼吸，个中有导演对电影最大的深情与敬意。七个半小时的每个镜头，个个都是不朽──没有想当然的静止，而是自有一种有机的内在节奏。像小津和德莱叶，塔尔深谙长镜头的真谛。这是必须去经历的，一生难逢的观影经验。[1]

贝拉·塔尔 Béla Tarr

普吉·霍瓦特 Putyi Horváth

拉斯洛·费卢戈希 László feLugossy

艾琳·斯扎基 Irén Szajki

奥尔弗雷德·亚劳伊 Alfréd Járai

彼得·多鲍伊 Péter Dobai

班纳·米霍克 Barna Mihók

佐坦·卡蒙地 Zoltán Kamondi

Erzsébet Gaál Erzsébet Gaál

米克洛什·B·塞凯伊 Miklós B. Székely

埃娃·奥尔马希·奥尔贝特 Éva Almássy Albert

艾丽卡·博克 Erika Bók

米哈伊·维格 Mihály Víg

György Barkó György Barkó

拉斯洛·卡撒兹纳霍凯 László Krasznahorkai

贝拉·塔尔 Béla Tarr

米哈伊·维格 Mihály Víg[2]

《撒旦探戈》首先是以电影史上最长和承载事件最少的影片而闻名：一部七小时半长，里面除了一场骗局之外几乎没发生任何事情的电影。对运动的想象在其自身中消散，将我们带回起点。然而这不是一部“形式主义”作品。我们也许可以说，与之相反，这是最后一部历史唯物主义电影杰作。

这部在两次钟声之间展开的影片中，没有什么是完全物质的和完全是感觉的，它们被轮流替换：执拗的滴答钟声，一个醉鬼不断重复的一句话，酒杯被倒满被喝干的声音，手风琴，探戈的节奏，特别是匈牙利平原上好像永不停歇的雨声。在这里感觉的加强不像在塔可夫斯基或索科洛夫那里是自觉的：在精神世界中动摇我们。幽灵般的教堂里的钟是被一个傻子扣响的。悠长的固定镜头和缓慢的摄影机运动并没有把我们引入任何精神世界。它们把我们牢牢地羁留在物质现实中的为匈牙利电影观众所熟知的故事中：一个农村合作社的解体，一场关于更好生活的骗局，而它本身也是被一个甚至不信他们自身关系功效性的警察所操纵。

1.撒旦探戈 Sátántangó (1994)·豆瓣

2.撒旦探戈 的全部演职员·豆瓣网