书法空间（书法创作需有“空间意识”）

中书协理事、中书协草书委员会委员、文旅部中国艺术研究院中国书法院创作部主任陈海良先生在谈书法创作时，提及一点很多人以前没有关注的“空间意识”。 所谓书法的“空间”是构建在对物象的抽象基础之上有节奏的排列组合，呈现为音乐化的空间构造，它追求心境交融的意境和审美雅趣。

陈海良说，我们很多人写书法作品时，只知道写，闷头写，可是却忽视了一点，这个书法作品要有一个预设——这个作品要挂在哪里？我们建议书法作品，要写八尺整张，你要预期一下这件作品挂在哪里？它的气场会怎么样？会引起怎么样的躁动？不单单是作者冲动了，你还要引起周围的躁动！

陈海良说，“空间意识”在书法创作中是很重要的，经常会看到古代的一些收藏作品展，你可以看到明朝傅山作品挂在那里，旁边可能会挂一些其他明清的字画作品，但全都黯然失色！包含王铎的书法跟傅山的挂在一起，王铎在傅山眼前都不行，那个气度就没有那么强势了。

换句话说，有可能王铎没想到那么多，可是我不知道傅山是否有这样的想法，我是从我们今天的展厅的视觉效果来预设，觉得我们的书法作品需有空间意识，便是你这件作品置身在这个展厅中间，能带来什么效果，对周边会产生怎么样的震荡，要有一个场景预设。不是说闷头写。可能很多朋友根本就没想过，根本也没听过。

空间感是开放的，奔放的，也是浪漫，就算是楷书，也是一种充满动人的意愿表述。开始如今也有人写的很大，尤其写对联。我们这大上海有哪些谭延闿、谭泽闿，经过改造以后的颜字，很有气场。

当然，对空间意识的掌握，便是还说也可以把一个字写成各种不同款式。例如王羲之《兰亭序》里边，有22个“之”字，可以把这个“之”写成不同款式，这也是空间处理技巧。

在怎么样的空间写什么样的“之”字，在什么地方表述怎么样的款式，这也是空间感。有些是预设的，我们设计的是预设的，不过也有即兴发挥的，随性应变的，但这种预设感作者已经深谙其道，能够不留痕迹了

空间书法艺术：孙晓云将书法艺术应用到空间设计中，通过巧妙地运用书法的构图、空间感和形式美感，创造出了一系列具有空间美学价值的作品。

3、通过书法社团的活动，给爱好和擅长书法的学生一个学习和交流的空间，使学生的书法特长得到更好的发展，培养出一支具有学校特色的书法团队。

唯有如此，从根本上遏制他们的施展空间，才能真正地摒弃糟粕，重塑艺术的自由，重塑审美的快乐，重塑书法的高雅，还给书法以热爱。

拙朴意味的书法空间，表现的是深沉、朴野的趣味美，这种美的空间在情感维系中是纯粹而真挚的。在楷书中笔画的动态势能体现了这种感觉，如颜真卿的《麻姑仙坛记》。而行草书中，也能表现出这种美的空间追求，如何绍基、赵之谦、徐生翁的一些书法作品，还有草书作品中，如沈曾植的书法。清中后期，金石学的影响加剧，书法点画的势能在空间中得以加强，促进了这种拙朴意味的自然空间关系的进一步完善。

由山东艺术学院书法学院、DU艺术空间主办的“材与不材之间——王谦书法作品展”，将于2022年11月13日在山东济南“DU艺术空间”开幕。本次展出的王谦作品，立足诗文传统，注重文人意趣，创作内容包括古今诗词、俚语集联，经书撷隽，以及读书札记短章等，皆加以沉淀而出新，呈现意外之趣。作品以章草、隶书等随手写来，文墨一体，笔意儒雅，映目会心。作品总体反映出王谦近年读书治学趣尚与书法追求。